Prompt 6.1 – Colonial cinema

请分析殖民电影如何再现非洲。殖民电影如何将非洲生产为 exotic、primitive、没有历史（服务于帝国意识形态）？《人猿泰山》和《莫甘博》等电影如何将非洲呈现为欧洲冒险的背景？刚果和西非的拍摄对象如何被拍摄为“民族志奇观”（非洲人作为 gaze 的对象，而非有能动性的主体）？非殖民化电影研究意味着什么（将非洲视角置于中心）？

Prompt 6.2 – Ousmane Sembène：“Africa must tell its own stories”

请详细解释乌斯曼·塞姆班作为“非洲电影之父”的地位。塞姆班为什么拒绝法国殖民电影？他如何论证“非洲必须用自己电影语言讲述自己的故事”？塞姆班在哪里学习电影（苏联的高尔基电影学院）？他使用什么语言拍摄（沃洛夫语和法语，跨越语言鸿沟接触观众）？他为什么说“电影是夜晚的学校”（替代殖民教育）？

Prompt 6.3 – Borom Sarret (1963)：the first sub-Saharan African film

请分析塞姆班的短片《货郎》（1963）及其历史意义。这部 20 分钟的短片为什么被视为“第一部撒哈拉以南非洲电影”？内容是什么（跟随达喀尔的马车夫的一天）？它如何现实主义地描绘了独立后的贫困和都市异化？马车夫为什么是“殖民残余” in a modernizing city？这部电影如何确立了塞姆班对社会批判的承诺？

Prompt 6.4 – Black Girl (1966)

请分析塞姆班的《黑女孩》（1966）。故事是什么（一位塞内加尔女佣被法国雇主在达喀尔剥削）？电影多长（65 分钟，紧凑而悲剧）？主人公为什么直到最后的monologue 才拥有内在声音？法国人的 villa 如何成为殖民占领的隐喻？《黑女孩》赢得了什么奖（让·维果奖，将非洲电影介绍给世界）？

Prompt 6.5 – Xala (1975)

请分析塞姆班的《Xala》（1975）。标题“Xala”（沃洛夫语中的“ possession”）是什么意思？电影如何批判独立后的非洲资产阶级？主人公（一位富商）为什么在新婚之夜impotent？阳痿如何成为寓言（新精英背叛了革命）？塞姆班如何使用讽刺、 slapstick和说教式旁白？电影如何结束（集体仪式 cleansing，而非个体救赎）？

Prompt 6.6 – Moolaadé (2004)

请分析塞姆班的最后一部电影《Moolaadé》（2004）。电影的主题是什么（布基纳法索村庄的女性割礼）？标题“Moolaadé”（“保护”）是什么意思（一位女性 sanctuary to girls fleeing FGM）？电影如何 staging“传统 vs 人权”的 contest？塞姆班如何展示女性的 agency（而不仅仅是 victimhood）？他拍摄这部电影时多大（81 岁）？

Prompt 6.7 – Second generation African cinema (1980s-1990s)

请分析非洲电影的第二代。第二代包括哪些导演（苏莱曼·西塞、梅德·洪多、萨菲·法耶）？西塞的《光之翼》（1987）如何借鉴班巴拉神话和魔幻现实主义？这一代导演有哪些特征（更多正规培训、合拍资金 access）？他们如何在实验形式的同时继续塞姆班的非殖民化项目？电影节成功（戛纳、柏林、威尼斯）如何将非洲电影带向全球关注？

Prompt 6.8 – Third generation African cinema (2000s-present)

请分析非洲电影的第三代。第三代包括哪些导演（马哈马特-萨利赫·哈鲁恩、阿伯德拉马纳·西萨科）？哈鲁恩的《达莱特》（2006）如何在乍得处理种族灭绝和宽恕？西萨科的《廷巴克图》（2014）如何通过美学的“ossuary beauty”描绘圣战者占领？《廷巴克图》获得了什么成就（奥斯卡提名，有史以来最成功的非洲电影）？这一代导演在diaspora 工作，依赖法国和德国的合拍资金。

Prompt 6.9 – Mati Diop‘s Atlantics (2019)

请分析玛缇·迪欧普的《大西洋》（2019）。这部电影为什么是里程碑（第一部进入戛纳主竞赛的撒哈拉以南非洲女性导演作品）？故事是什么（试图渡海偷渡到欧洲的年轻塞内加尔男子消失了，他们作为幽灵返回）？电影如何融合社会现实主义与 ghost story？迪欧普与塞姆班有什么关系（ grand-niece）？《大西洋》被谁购买（Netflix，触达全球观众）？

Prompt 6.10 – Postcolonial visual cultures beyond cinema

请分析超越电影的后殖民视觉文化。后殖民视觉文化包括哪些媒介（摄影、视频艺术、数字媒体）？艺术家如扎内勒·穆霍利（南非）如何记录黑人 LGBTQ+ 生活？西奥·埃舍图（埃塞俄比亚/英国）的视频艺术如何 rework 民族志素材？论文电影（约翰·阿科姆弗拉、拉乌尔·佩克）如何 rework 档案材料？这些实践如何挑战电影作为后殖民再现的“主导媒介”？

Prompt 6.11 – The essay film：Akomfrah and Peck

请分析约翰·阿科姆弗拉和拉乌尔·佩克的论文电影。阿科姆弗拉（英国/加纳）何时创办黑色音频电影小组（1980 年代）？《汉兹沃思之歌》（1986）关于什么（1985 年伯明翰骚乱）？《斯图尔特·霍尔计划》（2013）是什么（文化理论家的肖像）？拉乌尔·佩克（海地）的《我不是你的黑鬼》（2016）关于什么（詹姆斯·鲍德温）？论文电影如何rework 档案素材以生产“反历史”？

Prompt 6.12 – African cinema circulation：FESPACO

请分析瓦加杜古泛非电影节（FESPACO）在非洲电影发行中的作用。FESPACO 何时成立（1969 年，布基纳法索）？它是多大的电影节（最大的非洲电影节）？耶内加奖是什么（电影节最高奖）？FESPACO 如何为被戛纳、柏林、威尼斯忽视的电影提供平台？非洲电影主要通过什么发行（电影节，而非商业发行）？

Prompt 6.13 – Economics of African cinema

请分析非洲电影的经济学。大多数非洲电影预算多少（低于 50 万美元）？与法国（CNC）、德国、南非的合拍为什么必不可少？“电影节依赖”是什么意思（电影为电影节选片而制作，而非票房）？非洲缺乏电影院迫使发行依赖什么（电视和流媒体）？盗版虽然普遍，但也创造了什么样的观众（诺莱坞模式）？

Prompt 6.14 – Gender and African cinema

请分析性别问题与非洲电影。非洲女性导演为什么罕见但日益可见？萨菲·法耶（塞内加尔）是谁（第一位撒哈拉以南非洲女性导演，《我村庄的信》1975）？玛缇·迪欧普（塞内加尔/法国）赢得了什么（2019 年戛纳 Grand Prix）？瓦努里·卡希乌（肯尼亚）的《拉菲基》（2018）为什么在肯尼亚被禁（因描绘同性别爱情）？女性导演如何重塑非洲电影的主题和形式？

Prompt 6.15 – Decolonizing film studies

请解释“非殖民化电影研究”的含义和挑战。将非洲视角置于中心意味着什么（不仅仅是“西方电影中的非洲再现”）？非殖民化 syllabus 包括什么（非洲电影理论：塞姆班、洪多、乌卡迪克）？质疑电影节系统意味着什么（谁选择、谁资助、谁评判）？什么是“档案 restitution”（将殖民时代电影归还非洲）？为什么这是一个 ongoing project而非已完成的任务？